林心如真是人生赢家,活成了太多女人羡慕的样子,家庭和睦,有一个可爱的女儿,老公霍建华又非常顾家,俩人一起去演唱会,还在秀恩爱。她的事业也取得了很大的成功,年轻的时候是知名的女演员策略股,名利双收,年纪大了之后转型做制片人,也是风生水起,台湾省的很多演员去面试她的剧,林心如成为了她年轻时憧憬的样子——一个杀伐果断的女强人。
很多观众喜欢林心如是从那部火爆的《还珠格格》开始的,那时的林心如才20岁左右,她回忆起当时的粉丝疯狂的样子,有一次剧组在北京大观园拍戏,很多十几岁的,初中生,高中生的粉丝,疯狂涌进来,找演员们签名,合影啊之类的,整个园区都被人群挤爆了,林心如和其他几个主演直接被工作人员扛起来,送到保姆车上,脚都没离地……太夸张了,有点恐怖哦。
林心如的外形是温柔,娴静的,给人柔情似水的感觉,凭借《还珠格格》中的紫薇这个角色火了之后,在大众的印象中,林心如就是紫薇,紫薇就是林心如,多如繁星的类似角色找上门来,邀请林心如出演,有粉丝统计了一下,林心如在年轻的时候拍了三十多部古装剧,她其实有点“怕”,因为在拍摄的时候,需要花费很多的时间在造型上面,像是化妆,给头发做造型,古装的衣服,首饰穿戴起来也非常复杂……最少要一个半小时,两小时以上,夏天很热,冬天太冷,那些繁杂的头饰给颈椎造成很大的压力,每天收工回去都觉得脖子酸痛。
十几岁就远离家乡,全国各地去拍戏,拍大量的古装戏,吃了很多苦,但这些林心如都甘之如饴,其实最令她难过的是,太想家了,工作太多,一年中大部分时间都在外地,那个年代,没有台湾省直飞工作所在地的飞机,先从剧组到香港转机到台湾省,如果是三天的假,有两天的时间都在飞机上,真正待在家里的时间只有一天。
大概在2004年的时候,跟苏有朋搭档拍《魔术奇缘》,拍完之后回台湾省,我跟老板说,想要休假,然后就去了纽约游学三个月,所以2004年底,2005年初, 那段时间,还有我的生日……都是在纽约度过的,那是我最快乐的三个月。
在林心如拍的这么多戏中,她觉得《16个夏天》中的唐家妮最贴合现实中的自己。因为她是一个事业心很强的女人,有很多朋友,从大学时期一直延伸了很多年,每一个时期的她性格都有变化。大学时期蛮直爽的,有什么说什么,想怎么样就怎么样,到后来结婚,组建家庭,还有工作上遇到的一系列的事情,面对这么多的事,她不得已做出了一些妥协,然后慢慢地改变了自己,最后又跟初恋在一起……有点戏剧化啦,这个是林心如蛮喜欢的一个角色,她在这个角色身上也投入了非常多的情绪。
真实的林心如是一个事业心强的女子,对自己热爱的事情有耐力,有韧性,还充满智慧,很理性,但是她的外表给人的感觉却是截然相反的策略股,很多时候,她去演大量的这些跟自己性格不同的角色,她觉得有点辛苦。
即便一个人再怎么热爱拍戏,但是大部分的演员,尤其是女演员,不可能演一辈子,到了一个阶段,不管是年龄啊,心态的转变或是周围人对自己有了更多的期待……她都会需要一个华丽的转身,去做幕后啊,或者是导演,监制,制片人这些,从被动的演员到能掌控全局的人。
林心如刚开始没有做制片人的想法,她从毕业之后就在演艺圈拍戏,除了做演员这个工作,其他的像是,做生意啊,别的技能啊之类的,很多能力,都是在拍戏的时候学的,像是角色是一个钢琴家,她就学钢琴,角色是一个会讲法文的,她就去学法文……如果有一天,不做这些了,那怎么办呢,林心如想着开一间咖啡厅,只要不赔钱就好了
很早以前,我在拍《还珠格格》的时候,我的老板,也就是制作人,我看着他每天忙进忙出的,要处理很多事情,我多多少少,也大概了解,就是制片人要做些什么。
做制片人,要筹集资金,如果你自己财力雄厚,就拿钱出来投资,如果自己的钱不够,就需要找钱——投资方,让他们帮助我完成我的想象,我的梦想,把我理想中的项目完成。
林心如强调制片人需具备将剧本文字转化为视觉呈现的能力,需统筹全局,如同“八爪鱼”般协调拍摄、选角、预算等各个环节,确保作品符合预期。
例如在《有生之年》中,她通过细腻的家庭叙事传递治愈感,最终获得豆瓣8.9分的高口碑。
林心如提到,她转型制片人的部分原因是“做演员太被动”,而制片人需主动构建创作路径,包括题材选择与团队搭建。她认为“没有进步就是退步”,因此不断尝试古装剧、悬疑剧,如《华灯初上》,等多样化类型,并延伸至综艺IP开发。
她注重作品的社会意义,倾向于聚焦边缘群体或家庭关系,如《有生之年》通过高家故事探讨亲情与生存困境。她认为“戏剧应给人希望”,并希望通过作品引发观众反思。
作为制片人,她根据项目需求调整参与方式,有时仅负责幕后,如《有生之年》,有时兼顾演员,如《华灯初上》,强调“剧本决定角色”的灵活性。
从《倾世皇妃》到《16个夏天》,她既考虑市场偏好,像是内地的古装偶像剧,台湾省的偶像剧,也坚持内容质量,最终通过《华灯初上》等剧实现口碑与商业双赢。
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